年初的第届柏林电影节，主竞赛单元没有华语片；五月的威尼戛纳电影节，华语片在主竞赛单元又吞了蛋；现在，斯电王健林新闻网中国人民的影节老朋友马克"穆勒，威尼斯电影节的让们掌舵手，没有继续扇华语电影的相信耳光，许鞍华的力量《桃姐》和魏德圣的《赛德克"巴莱》双双入围主竞赛单元。
许鞍华有《女人四十》和《千言万语》的第届柏林履历，《赛德克"巴莱》仅是威尼魏德圣的第二部长片，之前《海角七号》取得了令人意外的斯电成功。根据许鞍华水准起伏的影节节律，上一部《得闲炒饭》水准平平，让们这部《桃姐》应该值得期待。相信《海角七号》击中了台湾本土人的力量情怀，史诗格局的第届王健林新闻网《赛德克"巴莱》品相如何，还有待检验。撇开它们的得奖前途，入围就是一种肯定，华语片不再缺席三大影展核心单元，它们为华语片挽回些必要的颜面。
看来，还是意大利人民够意思。中华文明数千年，意大利文化亦自古灿烂辉煌；中超黑哨不断，意甲也是黑幕连连。一样的路数，更容易交朋友。马克"穆勒曾留学中国，会讲国语，常在三大影展露脸的华语导演，基本上都称得上老马的好朋友。老马热爱汉文化，并将之延伸到电影，体现在这些年，威尼斯电影节对华语片格外厚爱。在华语艺术片创作力普遍衰竭的背景下，威尼斯也不让华语片缺席，去年让徐克的《狄仁杰之通天帝国》进了主竞赛，授予吴宇森终身成就奖。今年继续扶植华语片，主竞赛单元之外，娄烨的《母狗》被戛纳放了鸽子，在意料之中来到水城，入围的是“威尼斯日竞赛单元”，同一单元还有赵涛主演的合拍片《孙丽与诗人》；作家徐浩峰的导演处女作《倭寇的踪迹》入围地平线单元，该单元的话事人是贾樟柯；程小东的《白蛇传说》也进入展映单元。
目前的片单，已再次证明威尼斯对华语片没羞没臊的厚爱，或说老马对华语片的执着之爱。威尼斯设置惊喜片以来，06年有贾樟柯的《三峡好人》，08年有杜琪峰的《神探》，去年是王兵的《夹边沟》。如果今年的惊喜片仍是华语片，比如杜琪峰刚杀青的《夺命金》（制作未完成，比较赶），那么，老马对华语片的热爱将被更加放大、更加赤裸裸，可以让我们见证爱的力量有多大。马克"穆勒爱华语片，爱到令“惊喜片”总是毫无惊喜，外国人一定嘀咕过：惊喜片怎么老是华语片啊。我们不妨相信，可能会再次出现一次“惊喜”。
当然，威尼斯不是只爱华语片，毕竟仅仅占了主竞赛的两个名额。这几年，威尼斯一直坚定地走“亲美”路线，与好莱坞热烈相拥，今年也不例外。开幕片是乔治"克鲁尼自导自演的《三月十五日》，同时参与主竞赛单元的奖项角逐，还有老牌导演威廉"弗莱德金的《杀手乔》、阿贝拉"费拉拉的《地球最末日》、艾米"坎安"曼的《德克萨斯杀戮地带》、托德"索伦兹的《黑马》。加上主竞赛单元其它影片中的好莱坞影星，以及主竞赛单元之外的美国电影，威尼斯的好莱坞化趋势，沿着近年铺设的轨道，继续大踏步前进。
电影节需要人气，于是需要明星。鉴于好莱坞全球通吃的影响力，负责星光的任务，大多落到好莱坞明星的头上。戛纳电影节的策略是让暑期档大片在戛纳小城进行世界首映，威尼斯更直接，近年主竞赛单元中，美片的份额常常居首。在好莱坞这边，威尼斯影展举办时间与圣诞档较近，可以将之当作冲击奥斯卡的前哨站。总之，威尼斯和好莱坞互为便利，“亲美”惹来商业化的口实，但那些在好莱坞体系内的独立制作，每年都有些佳片，一般情况下，也不会辱没威尼斯的声名。
美国势力之外的英语片，也不可小觑。大卫"柯南伯格带来了新片《危险方法》，以《红色之路》和《鱼缸》在戛纳扬名的导演安德里亚"阿诺德的新作《呼啸山庄》，《饥饿》导演史蒂夫"麦奎因的新片《耻辱》，大师级导演罗曼"波兰斯基的《杀戮之神》。意大利本土作品自然不可或缺，日本的园子温奉献异色趣味，亚历山大"索科洛夫固守极致长镜头。
褪去影片的国别与民族色彩，来看这届威尼斯的片单，可以称得上相当强大，值得几分期待。今年的戛纳供出了水准令人咂舌的一批影片，威尼斯不甘示弱，至少片单看起来不错。不确定因素在于，费拉拉、威廉"弗莱德金这种过气名导，能否献出和往日巅峰时期相当的上佳作品。波兰斯基一般不会失手，就看有无惊喜了。园子温呢，不要指望他能有什么突破，甚至也不要期望他能出格——他已玩遍了各种非常态元素和畸形情感。索科洛夫像骑士一般，用他的超级长镜，对抗着当下愈来愈快的节奏和剪切。这届威尼斯的片目，包容性不错，越过让人耿耿于怀的华语片，有更多的电影之光，且让它们一起绽放吧。
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